深泽直人简介：

1956年出生于日本山梨县 。
1980年毕业于多摩艺术大学的产品设计系艺术与3D设计专业。
1988 年, 深泽直人在日本爱普生精工株式会社担任设计师。
1989 年, 他离开日本到了美国。
在旧金山，他加入了一个只有15个人的小办公室“ID two”，即“IDEO”前身, 现在已有450名员工，遍及帕洛阿尔托、波士顿、芝加哥、伦敦和慕尼黑。
八年以后深泽直人返回故乡。
1997 年, 他协助组建了“IDEO”在日本分部，八位设计师主要针对日本市场服务。他在其中工作到2002年12月。
2003 年1月他在东京建立了“深泽直人设计公司”，加入了日本“MUJI”公司的顾问委员会 。
2003 年12月他与“takara takara”有限公司和钻石出版有限公司合作，在家用电器和日用杂物设计领域里，创立了一个新产品品牌“±0”。
作为这个崭新领域中的领导者，现在，他逐步开展他的想法。“±0”设计与生产家用产品，从雨伞到电器。最初的范围大约包括20项：加湿器、液晶屏幕、随身听、手电筒、地毯、电咖啡壶、电话、多士炉……

深泽直人在东京多摩艺术大学产品设计系担任讲师，同时出任东京AAD工作室的主管, 并且在日本顾问委员会的质量设计和经济部门， 以及贸易与工业战略设计研究学会供职。

深泽直人的设计在欧洲和美国赢得了40余个设计大奖，他曾为知名公司进行设计诸如苹果、爱普生、日立、 无印良品、NEC、耐克、 日本精工株式会社、夏普、 steelcase、 东芝...

深泽直人设计艺术：

　　深泽直人具有让复杂变简单，丑陋变美丽，吻一只青蛙变成公主的能力。他甚至启发了iPod的设计

　　苹果手机iPhone出世后让那些自命不凡的人士心变得稍稍显得有点庸俗。人们对苹果公司幕后神秘的设计师强纳森・尹夫的崇拜和追捧让苹果迷们简直像追星族那样平凡无个性。强纳森对设计界来说现在简直如同摇滚明星一样炙手可热，一个工业设计师能达到这种境界，实在令人佩服得五体投地。如果说有一个设计师对这位令设计界诸大高手都为之膜拜的强纳森产生过巨大影响，那么他一定也不是个省油的灯。

　　这位设计师的名字在设计领域内外越来越常被人提及，他就是日本人深泽直人(Naoto Fukasawa)。

　　深泽直人1956年出生于日本山梨县 ，高中的职业指导课让他发现了设计这个新事物，尽管当时对此一无所知，但是“那些话紧紧抓住了我”让他欣然选择了这条路。1980年从多摩艺术大学的产品设计系艺术与3D设计专业毕业后，他加入了日本制表业的爱普生精工株式会社担任设计师。那是电子表高度发展、爱普生投入新的微观技术产品的时代，深泽直人感到很幸运，当其他人还按着传统方式设计的时候，他是唯一开始感兴趣尝试一些新东西的人。

　　干了8年后，他渴望有新的发展机会，加入了当时还只有15个人的设计顾问公司IDEO(当时叫IDTWO)在美国旧金山的办公室。去IDEO面试，明知道是需要用英语进行工作，但对自己英语不自信的他还是找了一个翻译陪同。相比之下，他对自己的作品有足够的信心，相信如果错过了这个时机会后悔。果然，当时IDEO 的CEO 提姆・伯朗回忆说：“他已经有足够的经验，而且创造事物的手艺给人深刻印象。”

　　和东京的氛围完全不同，旧金山是舒适、随意的，工作也和在精工株式会社不同。在精工他是和工程师紧密合作工业设计团队的一部分，而在IDEO是和包括工程师、设计师甚至临床心理医师在内各个学科的国际团队合作。

　　深泽直人除了接触客户，也常和同事溜到屋顶边抽烟边谈论美国和日本的社会复杂性和对立面。每星期五IDEO设计师会在一起喝酒聊天，深泽直人建议每个成员讲讲他们自己的哲学以及文化如何影响他们，所有人都答应由他开始。于是，深泽直人第一次展示了他设计哲学方面的想法。

　　他讲解了日本的Hari的哲学。Hari翻译成英文“tension”并不十分准确，在日本，一个年轻人光洁的皮肤可以说是hari，精力充沛的人也可以被描述成hari。Hari就像内在张力和外力之间形成最好的一条平衡线。

　　深泽直人解释说：“在产品设计中，hari就是找到一个最佳的形状来表达这个物体，由它的外在环境来决定这一个形状，比如人和使用方式。”

　　在美国的工作经历，也让深泽直人能跳出来重新评估日本的设计。他说：“在日本物与环境之间的关系比物体本身更重要，物体是一种和谐的一部分，我开始停止仅是有趣的外形构想而开始考虑物体之间的关系。”

　　街道边扶栏上摆放的空牛奶盒，自行车框篮里空饮料罐和糖果皮，这些人们下意识的动作，正直觉反应出这些物品的潜在功能。

　　又是8年，深泽直人在1996年重回日本，将这些感悟付诸实践， 协助组建了“IDEO”日本分部。2003 年1月他在东京建立了“深泽直人设计公司”，加入了日本“无印良品”公司的顾问委员会。2003 年12月他与“takara takara”有限公司和钻石出版有限公司合作，创立了一个新产品品牌“±0”。在家电和日杂产品领域，从电话到加湿器，逐步施展他的设计构想。

　　“简单”和“”是深泽直人产品传递出来最突出的特点，这正源于他对设计产品和环境关系的认知。简洁，消除了人和物品操作界面的隔阂，而“”(已见)这种设计理念，让人们在接触新设计产品的时候已经有了一种自然的亲切感。深泽直人认为不需要说明书去告诉人们怎么使用，它必须能让人们凭借直觉自然地去操作。“without thought”就像是人要喝水的时候拿起杯子那么自然，不会去可以考虑如何使用这个杯子。在直觉层面传达物体的意义，会被人无意中接受，这种信息将会带给人们体会设计感的快乐和享受操作一件新产品的惬意过程。

　　而在业界，Ziba设计的资深工业设计师玛瑞尔·米德莱顿(Meral Middleton)在为英特尔设计概念电脑冥思苦想的时候，正是深泽直人的设计产品照片给了她快速的启发，最终她将深泽直人的启发融入到英特尔电脑设计中，形成了传统日本拉格门(shoji)的显示屏。而苹果公司1993年投放的Powerbook 100，设计师也认为深泽直人的设计启发了苹果的设计团队。

　　目前深泽直人进行了越来越多的设计思考，从专注于纯粹的视觉上向前跨出一步，他的概念开始涉及到抽象和富有表现力的东西。从本质上解释为什么产品的形状能够吸引人。不久前，他在东京筹办了21_21设计展，主题是让所有设计师以诱人的巧克力为主题，尽情发挥想象。这种尝试深泽直人会进一步继续下去，希望借此探索更多材料和物质设计的更多可能性。

　　米德莱顿评价深泽直人说：“他相当激情地将工业设计和互动设计融合得天衣无缝，想法既简单又神奇，而他的关注点在于创造的事物与周围的环境相和谐。”而最为传神的评价就是说深泽直人能让复杂的变简单，丑陋的变美丽，吻一只青蛙使它变成公主。

深泽直人访谈：

您有什么书在您的床头柜?
日本传统哲学书。
 
您读设计杂志吗?
很少。
 
您何处得知新闻? 报纸么?
在我的周围，在空气中。我不读报纸，我不使用互联网亦不看电视，新闻是无处不在的
 
您注平时注意妇女穿戴么?
偶然会，但我真正关注细节。
 
您着装时会避免什么样的穿着?
一条领带。
 
您儿时有曾想过成为艺术家么?
我想成为画家。
 
您朋友眼中的您是什么样子的？
我对购物不感兴趣，也没有许多财产，家里主要非常干净, 非常简单的东西。
设计即是要去发现，它意味要通晓生物界，了解大环境中的简单事物。
我不喜欢以我的名字或我的特征作卖点的产品， 不，不是指匿名， 自然就好。
 
有无您极为欣赏设计师，或者建筑师?
achille castiglioni。
 
对年轻设计师的忠告?
喜欢设计。这应该是乐趣，不是工作，这是一种生活方式。

您曾使用“不假思索”作为您的工作室的名字，您可否告诉我们更多关于“不假思索” 的事吗?
设计一件东西往往和我们无意识的行为和我们周围的环境有关。
思考需要时间，感觉则可能在片刻内完成。
某物给你的第一感觉很重要，而当你使用了一段时间之后你会发现你最初失掉的感觉才是设计的精髓所在。
这就是“不假思索”背后的含义。
 
您担忧未来么？
那些只想着挣钱的人们, 或是只想着设计的人们，造就了一个危险世界。
我们需要将二者联合起来，虽然很难，但的确需要一些人来考虑双方面的问题，以取得正确的结果，创造未来更好的生活。

环球企业家对话深泽直人：

　　当您最初成为设计师的时候，对设计的理解是什么？

　　我想设计是关于如何让工业产品比现有的更漂亮。

　　什么设计观点或者理念对您影响最深？

　　设计不是装饰或者自我解说，它更多是简单融合功能而使其外观更好，就像博朗。

　　有些评论说您花了20年时间研究设计的形式，现在转为研究设计理念，如果您认同这个观点，是什么让您产生了这种转变？

　　我过去一直认为总有最美的外形适合于所有的情景或者条件。然而，我意识到每个设计想法都会有相应的美丽外观。因此，我开始用这种途径做更全球化的思考。

　　您旅居国外8年对您设计上的收获是什么？

　　通过简化复杂的过程接近正确答案，往往正确的道路总是因为过多的人和无数的指挥而偏离走样了。

　　您的设计如何去满足年轻一代的消费需求？

　　请不要想生活会因为产品变得更美好，购买真正适合自己的产品才是更为重要的，我本人不是个购物欲很强的人。

　　您认为“简单”和“已见”是不是您作品受欢迎的主要因素？

　　是的，它是使人们有过似曾相识感但并没真正见过的东西。

　　您著名的设计产品“加湿器”最初的灵感来源是什么？

　　想法来源于水，还有水汽从中央蒸腾而起的景象。

　　最近您组织了以巧克力为主题的设计展览，以后您还将以日本的“落语”和“狂言”来探讨设计的更多可能性，所以您认为传统文化对设计的作用何在？

　　我想传统文化在它们建立之初是依靠创造力而产生的，就如同今天设计的状况。

　　有文章认为您的设计理念和风格启发了苹果、英特尔等众多当今的设计师，对此您怎么看？

　　在苹果和我的设计中，它的外形并不是某人的创造但又不可避免的形成这样的结果，这不是谁影响谁而更是一种自然的结果。

　　您如何看待亚洲设计的现状和未来？

　　亚洲现在是参与生产制造中的一个角色，相应设计创新看起来将急剧增长。我想亚洲非常可能在不久的将来在设计方面成为领导。